一个短剧所讲述的文物回家之路，投射了一个国家重新找到方向的寓言：一个国家穿过了晦暗、曲折的回廊，正在向现代化走去

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“家人，我在外面流浪了好久，我迷路了。”最近，短剧《逃出大英博物馆》火爆出圈，有关文物保护及追索话题成为网络热点。5日短剧上线最后一集，“下一站是，瑰葭(归家)路”再度戳中网友泪点。

一盏从大英博物馆出逃的中华缠枝纹薄胎玉壶，化身成了一个可爱的女孩，遇一名在海外工作的中国媒体人，随后俩人共同踏上归家之路的故事。

《逃出大英博物馆》每集都只有几分钟，剧情也很轻松、幽默，但是泪点却不少。公交车上“瑰葭(归家)路”的语音报站，最后文物之间的隔空对话，都很动人。“琴师陶俑伯伯，笛师陶俑阿姨让我告诉您，那首未完的《长歌行》，大家再一起奏完吧。”哪怕仅仅看这些文字，心弦都仿佛被触动。

现在这部短剧的播放量已经达到了数亿，成了一个现象级的爆款。这部短剧之所以能出圈，除了质量本身之外，还是因为有着某种寓意，而这种寓意引发了集体的共鸣。

短剧讲的是个“寻路”的故事，一个展品想找到回家的路。小到个人，大到民族、国家，“寻路”又何尝不是一个最重要的主题呢？其实，文物就是一个国家历史进程的注脚，她们标记着一个国家曾经走过的路。

据联合国教科文组织不完全统计，在全球47国，200多家博物馆里，存放的中国文物至少有164万件，而大英博物馆收藏的中国文物就多达23000多件。这个数字本身，就在说明一个国家的艰辛——她曾经歧路彷徨、无所适从，这些文物也仿佛迷路一般，纷纷流失。

但现如今，一个短剧所讲述的文物回家之路，投射了一个国家重新找到方向的寓言：一个国家穿过了晦暗、曲折的回廊，正在向现代化走去。这些文物也仿佛成了这个宏大叙事的隐喻，她们也开始“寻路”——当然这是个双向的过程，文化自觉的当代中国人也在寻找她们。

或许这才是这个短剧真正让人泪目的地方，它让人不自觉在脑海中浮现了一幅近代百年的历史场景，并引发人们今昔之别的感慨。风雨如晦的岁月终究过去了，人们在手机屏幕前，在一个轻松自如的场景下，却再一次在文物的身上，摩挲过去的沉重。

有意思的是，这一次将文物请到聚光灯下的是短视频，是一个属于当代的传播形态。文物并不会说话，剧中“隔空对话”的桥段完全是一种想象，是创作者们为文物赋予的故事，用一种当代的、年轻的审美结构，重新为文物赋予内涵。

某种程度上来说，我们也在“创造”文物，这当然并不是制造的意思，而是创造一种共识性的审美体验。就像看到《千里江山图》，人们不自觉地泛起一股家国之念。如今流失海外的文物，也被我们寄予了新的意义——她们的流失，代表过去的不幸；如今的家园已经山河一新，也准备好了迎接她们归来。这个过程也许不容易，但相隔万里的乡愁，已经由此整体性地建立了起来。

《逃出大英博物馆》是个如寓言般的故事，也愿这样一部通俗的作品，能够唤起人们对流失文物的关注。毕竟，文物回家的过程并不像故事讲述得那般容易，过程中也不会有童话，这背后是千头万绪、异常繁难的法律诉讼与国际协作……所有这些，都还有待我们持久地努力。

成都商报-红星新闻特约评论员 清波

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